優(yōu)選答案一 學(xué)游戲制作的人很多，可很多人水平太垃圾

現(xiàn)在游戲制作這個(gè)行業(yè)是一個(gè)非常有前景的朝陽(yáng)行業(yè)，做這個(gè)行業(yè)的人，目前在我們國(guó)家的薪水都是頂級(jí)的，而這方面的人才卻很稀少。大學(xué)里也很少開(kāi)設(shè)這種游戲制作的課程，即便是有，很多老師的水平基本上也就是一些理論派，沒(méi)什么干貨。其實(shí)很多人想做這個(gè)行業(yè)，于是從網(wǎng)上扒拉各種游戲制作教程學(xué)習(xí)，學(xué)了半天也是一頭霧水，稀里糊涂，說(shuō)不會(huì)吧，還真會(huì)，說(shuō)會(huì)吧，水平還真不咋地。學(xué)的東西太雜亂無(wú)章，沒(méi)有什么系統(tǒng)，缺乏真功夫，很難在游戲制作這個(gè)行業(yè)里立足，這是我們很多游戲?qū)W習(xí)行業(yè)人員的悲哀。

二 有一直游戲制作學(xué)習(xí)，叫無(wú)論你在哪，都可以看現(xiàn)場(chǎng)直播

現(xiàn)在網(wǎng)上很多游戲制作的學(xué)習(xí)教程和有很多，但是大多數(shù)都已經(jīng)過(guò)時(shí)了，一些老掉牙的知識(shí)罷了，學(xué)了也是白學(xué)，浪費(fèi)時(shí)間罷了，俗話說(shuō)的好，選擇不對(duì)，努力白費(fèi)。我個(gè)人人為，要么不學(xué)，要么就學(xué)出一個(gè)樣子來(lái)，怎么才能做到呢？當(dāng)然是要有高手帶，只有站在高手的肩膀上才能成為高手中的高手。還有學(xué)習(xí)模式的改革，很多學(xué)生以前希望在網(wǎng)上可以看現(xiàn)場(chǎng)直播老師，同時(shí)還可以和老師互動(dòng)，不明白的問(wèn)題老師還可以當(dāng)場(chǎng)解答，想學(xué)習(xí)的話，在網(wǎng)上就能系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，這種地方有嗎？以前沒(méi)有，現(xiàn)在有了，如果你想學(xué)習(xí)的話，可以來(lái)這個(gè)群：排在前面的一組是：二九六，處于中間位置的一組是：六七六，最后的一組是：二八九，按照順序組合起來(lái)即可。這里有每天的全國(guó)各路高手現(xiàn)場(chǎng)直播分享的游戲制作精品課程，你什么都不需要付出，只需要來(lái)聽(tīng)就行，我們只歡迎努力有上進(jìn)心的人，不努力瞎混日子的，就不要加了。


三 與其玩游戲，不如做游戲

要知道玩游戲和做游戲不是一個(gè)概念。玩游戲是一種業(yè)余愛(ài)好生活方式，做游戲是一個(gè)工作，是一個(gè)產(chǎn)業(yè)，是一份職業(yè)，是一個(gè)事業(yè)。打個(gè)比方吧，看電影的人很多，但是拍電影的人少；踢球的人多，但是做教練的人少；用的人多，但是做的少；喝酒的人多，但是做酒的人少。這么一解釋大概明白這中間的區(qū)別了吧？游戲作為一個(gè)產(chǎn)業(yè)在中國(guó)十年，發(fā)展的勢(shì)頭很強(qiáng)勁。

四 游戲是是怎么被打造出來(lái)的

1.游戲制作過(guò)程并不神秘。按不同，可分為網(wǎng)絡(luò)游戲（online game）和家用機(jī)游戲（consol game）。其開(kāi)發(fā)過(guò)程大致可以分為原始創(chuàng)意階段——項(xiàng)目研發(fā)階段——項(xiàng)目開(kāi)發(fā)階段——游戲測(cè)試階段——游戲運(yùn)營(yíng)階段。作為個(gè)人，在游戲制作過(guò)程中的分工有美術(shù)（AD美術(shù)總監(jiān)、角色、場(chǎng)景、動(dòng)作、特效、UI界面）、程序（主程、網(wǎng)絡(luò)端程序、客戶端程序）、策劃（主策劃、執(zhí)行策劃）、音樂(lè)（為主）。而網(wǎng)絡(luò)游戲和家用機(jī)游戲在美術(shù)方面的要求不大相同。網(wǎng)絡(luò)游戲更注重UI的交互、風(fēng)格的多樣、內(nèi)容的充實(shí)。而家用機(jī)游戲更注重畫(huà)面的表現(xiàn)力、技術(shù)的先進(jìn)和UI細(xì)節(jié)的細(xì)膩。近幾年，網(wǎng)絡(luò)游戲的美術(shù)在畫(huà)面表現(xiàn)力上有向家用游戲靠近的趨勢(shì)。就國(guó)內(nèi)該行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀來(lái)說(shuō)，美術(shù)、程序這兩塊的合格人才是最緊缺的。


2.游戲制作全過(guò)程：
（1）【游戲策劃】
工作范疇：故事設(shè)計(jì)，AI設(shè)計(jì)，玩法設(shè)計(jì)，數(shù)字設(shè)定，關(guān)卡設(shè)計(jì)
人員配置：編劇人員，游戲策劃人員
（2）【游戲美術(shù)】
工作范疇：原畫(huà)，建模，貼圖，動(dòng)畫(huà)特效，用戶界面
人員配置：原畫(huà)師，模型師，材質(zhì)師，動(dòng)畫(huà)師，特效師，UI設(shè)計(jì)師
（3）【游戲程序】
工作范疇：游戲引擎程序，腳本編輯，材質(zhì)開(kāi)發(fā)
人員配置：程序員，工程師，Shader程序員
（4）【游戲整合】
工作范疇：關(guān)卡整合，數(shù)值調(diào)整，程序與美術(shù)結(jié)合，音效置入
人員配置：程序員，工程師
（5）【游戲測(cè)試】
工作范疇：數(shù)值微調(diào)，極限測(cè)試，除錯(cuò)
人員配置：程序員，工程師

3.學(xué)習(xí)游戲制作必須掌握三大方向的知識(shí)和!
游戲美術(shù)，需要一定的美術(shù)功底。要用到的有：max，zbrush，ps等等。
游戲程序，當(dāng)然是學(xué)計(jì)算機(jī)類(lèi)。要學(xué)習(xí)程序語(yǔ)言。比如c，c++,as3,php等等。

游戲策劃，則比較復(fù)雜。因?yàn)椴邉澯旨?xì)分為數(shù)值策劃，系統(tǒng)策劃，劇情策劃等。而且策劃要具備一定的程序和美術(shù)基礎(chǔ)。所以如果想往劇情方面發(fā)展的話，要學(xué)文科，歷史心理學(xué)等專(zhuān)業(yè)。如果是數(shù)值和系統(tǒng)，則比較注重邏輯分析等，則偏向于理工科。用到的一半是office系列的。

4.游戲制作的一些其它職位
原畫(huà)師：根據(jù)游戲人員的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行高強(qiáng)度的繪畫(huà)訓(xùn)練，達(dá)到精通色彩鮮明、結(jié)構(gòu)比例準(zhǔn)確，提高鑒賞及創(chuàng)意能力，保證學(xué)生自身水平快速提高，達(dá)到行業(yè)用人標(biāo)準(zhǔn)

模型師：通過(guò)角色建模、人體解剖、場(chǎng)景建模、道具建模、展UV、貼圖繪制、法線烘培等知識(shí)的學(xué)習(xí)和研究，使學(xué)員熟練掌握各種技法，達(dá)到行業(yè)用人標(biāo)準(zhǔn)

材質(zhì)師：通過(guò)角色建模、人體解剖、場(chǎng)景建模、道具建模、展UV、貼圖繪制、法線烘培等知識(shí)的學(xué)習(xí)和研究，使學(xué)員熟練掌握各種技法，達(dá)到行業(yè)用人標(biāo)準(zhǔn)

動(dòng)畫(huà)師：讓學(xué)生知道各種動(dòng)畫(huà)制作的表現(xiàn)，角色的整體塑造、風(fēng)格動(dòng)畫(huà)的制作，學(xué)成后具備掌握扎實(shí)的動(dòng)畫(huà)原理和動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)力，精通動(dòng)畫(huà)制作

特效師：針對(duì)游戲特效制作的高級(jí)人才需求，通過(guò)色彩搭配、特效貼圖繪制及粒子特效的使用，制作出色彩炫麗、節(jié)奏感強(qiáng)、具有視覺(jué)沖擊力的特效

五 游戲制作其實(shí)可以這么玩

1.1開(kāi)始設(shè)計(jì)游戲時(shí)如何確定游戲的主題
設(shè)計(jì)一款游戲，應(yīng)該注意到具有一般、共同主題的游戲劇本適用于不同的文化背景的游戲者們。比如愛(ài)情主題、戰(zhàn)爭(zhēng)主題等等。容易引起游戲者們的共識(shí)與共鳴，對(duì)于游戲在不同地區(qū)的推廣是有好處的。
如果游戲題材比較老舊的話，就應(yīng)該試圖從一個(gè)全新的角度來(lái)闡述一個(gè)古老的故事；或以全新的觀念來(lái)詮釋古老的題材；或以全新的體裁制作古老的題材。做到舊瓶裝新酒或者是新瓶裝舊酒，不能給游戲者乏味或雷同的感覺(jué)。要讓游戲者在不同的方面領(lǐng)略到新意。

1.2如何推動(dòng)游戲的過(guò)程向前發(fā)展
在戲劇中，有兩個(gè)重要因素是推動(dòng)故事情節(jié)的動(dòng)力：障礙與沖突。
具體應(yīng)用到游戲中，可以將障礙變成為在游戲過(guò)程中，需要游戲者解決的難題；沖突變成為游戲者前進(jìn)的阻礙，迫使游戲者根據(jù)自己目前的狀況，想出有效的解決辦法。再具體的說(shuō)明就是障礙是謎題，沖突是戰(zhàn)斗。在RPG游戲中，這兩種因素應(yīng)用最為廣泛。
恰當(dāng)?shù)臑橛螒蛘咴O(shè)置障礙和沖突，是游戲者有不斷克服困難前進(jìn)的動(dòng)力，從而帶動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展。

1.3故事的講述方式
故事的講述方式有兩種：倒敘法和正敘法。
倒敘法是先將游戲者所處的環(huán)境給定，先使游戲者處于事件發(fā)生后的結(jié)果之中，然后再讓游戲者回到過(guò)去，去自己發(fā)現(xiàn)事件到底是怎樣發(fā)生的，或者阻止事件的發(fā)生。
正敘法就是普通的方式，故事隨著游戲者的遭遇而展開(kāi)，游戲者對(duì)一切都是未知的，一切都等待游戲者自己去發(fā)現(xiàn)，去創(chuàng)造。一般的游戲都采用這種方式。

1.4如何設(shè)定游戲的主人公
主人公是游戲的靈魂，只有出色的主人公才能使人流連于故事世界中，才能演繹出出色的故事。因此，成功的設(shè)定出一名主人公，游戲就有了成功的把握。
游戲中的主人公不一定非要是一名善良、優(yōu)秀的人不可，也可以是邪惡的，或者是介乎與正邪之間的。
通常邪惡的主人公比善良的主人公更容易使游戲成功。主人公如果能夠邪惡得讓人雖然厭惡他，但卻不能放棄他，讓人想看看他到底能夠做出什么、或能夠遭遇到什么、或下場(chǎng)是什么，就比善良的主人公更好的抓住了游戲者的心。
還要注意一點(diǎn)的是，主人公的設(shè)計(jì)不要臉譜化、原形化，不要流俗。主人公如果沒(méi)有自己的獨(dú)特個(gè)性、獨(dú)特形象，是不可能使游戲者感興趣的。

1.5游戲中的敘述角度
一般游戲中，最常用的是兩種敘述角度，也可以稱(chēng)之為視角--即第一人稱(chēng)視角和第三人稱(chēng)視角。
第一人稱(chēng)視角是以游戲主人公的親身經(jīng)歷為敘述角度，屏幕上不出現(xiàn)主人公的形象，是游戲者有“我就是主人公”的感覺(jué)，從而更容易使游戲者投入到游戲中。
第三人稱(chēng)視角是以旁觀者的角度觀看游戲的發(fā)展，雖然說(shuō)是“旁觀者清”，但在游戲者的投入感上，不如第一人稱(chēng)視角的游戲。
第一人稱(chēng)視角的游戲比第三人稱(chēng)視角的游戲編寫(xiě)難度大。歐美國(guó)家的RPG一般全部是采用的第一人稱(chēng)視角來(lái)進(jìn)行游戲設(shè)計(jì)的。比如著名的《魔法門(mén)》系列。
其實(shí)我還是比較偏好第三人稱(chēng)視角的游戲，在第三人稱(chēng)視角的游戲中也可以利用不同的辦法來(lái)加強(qiáng)游戲者的投入感，比如主人公的名字自己輸入、自己挑選臉譜等。從游戲的表現(xiàn)效果來(lái)看，第一人稱(chēng)游戲也有它的局限。

1.6游戲中的情感與懸念
游戲中的情感因素非常重要，只有人的本性才可以觸動(dòng)人，使游戲者沉醉于這個(gè)游戲。作為游戲設(shè)計(jì)者，首先應(yīng)該保證自己的設(shè)計(jì)能夠感動(dòng)自己，才可以說(shuō)是成功的開(kāi)始。一部作品如果連作者自己都沒(méi)有感覺(jué)，怎么能夠想象它能夠打動(dòng)其他的游戲者呢？

游戲中另外的一個(gè)重要因素是懸念。懸念--是游戲中帶有緊張和不確定的因素，不要讓游戲者 輕易猜出下一步將要發(fā)生些什么。加入適當(dāng)?shù)膽夷羁梢允褂螒蚋?。比如：在一個(gè)箱子中放有游戲者所需要的道具，但箱子上加有機(jī)關(guān)，在開(kāi)啟的同時(shí)會(huì)爆炸。游戲者不知道箱子中放置的物品是什么，但通過(guò)提示，他知道這件物品會(huì)對(duì)他有幫助。可是他也知道打開(kāi)箱子會(huì)有危險(xiǎn)--同樣，他也不知道危險(xiǎn)是什么。如何即打開(kāi)箱子有沒(méi)有危險(xiǎn)就成為了他所要解決的問(wèn)題。這樣就在制造懸念的同時(shí)，也給游戲者制造了一個(gè)難題。

游戲者在游戲中由于并不知道游戲內(nèi)核的運(yùn)行機(jī)制，因此對(duì)于自己的動(dòng)作結(jié)果有一種忐忑不安的期待。在所有的游戲中，游戲者總是通過(guò)經(jīng)驗(yàn)實(shí)現(xiàn)對(duì)不可預(yù)測(cè)的抗?fàn)帯?br />從不可預(yù)測(cè)上看，游戲可以分為兩種類(lèi)型：一種稱(chēng)為技能游戲，另一種稱(chēng)為機(jī)會(huì)游戲。前一種游戲的內(nèi)部運(yùn)行機(jī)制是確定的，不可預(yù)測(cè)的產(chǎn)生的原因是游戲設(shè)計(jì)者故意隱藏了運(yùn)行機(jī)制，游戲者可以最終通過(guò)對(duì)游戲運(yùn)行機(jī)制的理解和控制（即某種技能）解除這種不可預(yù)測(cè)。而后一種游戲中游戲本身的運(yùn)行機(jī)制具有模糊性，具有隨機(jī)因素，不能通過(guò)完全對(duì)游戲機(jī)制的了解消除不可預(yù)測(cè)性，游戲動(dòng)作產(chǎn)生的結(jié)果是隨機(jī)的。

懸念以及由懸念所引起的期待在游戲中至觀重要。在游戲中，不能使游戲者的期待完全落空，這樣將使游戲者產(chǎn)生極大的挫折感；也不能使游戲者的期待完全應(yīng)驗(yàn)，這將使游戲失去不可預(yù)測(cè)性。應(yīng)該時(shí)而使游戲者的期待變成精確的結(jié)果，使其增強(qiáng)信心，獲得歡樂(lè)；時(shí)而抑制游戲者的期待，使其產(chǎn)生疑惑，疑惑的時(shí)間越長(zhǎng)，懸念的情緒就越強(qiáng)烈，建立起來(lái)的懸念緊張度越大，由解決引起的情感上的解脫感就越強(qiáng)。
懸念產(chǎn)生的價(jià)值不在其本身，而在于隨之而來(lái)的解脫。懸念及其解除過(guò)程實(shí)際上與焦慮、釋放過(guò)程是相對(duì)應(yīng)的。

1.7游戲的節(jié)奏
首先應(yīng)該明確指出的是游戲中的時(shí)間觀念與現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間觀念有所區(qū)別。游戲中的時(shí)間由定時(shí)器控制。定時(shí)器分兩種：真實(shí)時(shí)間（實(shí)時(shí)）的定時(shí)器和基于事件的定時(shí)器。
實(shí)時(shí)的定時(shí)器就是類(lèi)似CC和DOOM的時(shí)間方式。
基于事件的定時(shí)器是指回合制游戲和一般RPG和AVG中的定時(shí)方式。
也有的游戲中輪流采用兩種定時(shí)方式，或者同時(shí)采用兩種定時(shí)方式。比如《紅色警報(bào)》中一些任務(wù)關(guān)卡的設(shè)計(jì)。
在即時(shí)類(lèi)游戲中，游戲的節(jié)奏直接由時(shí)間來(lái)控制，但在其他游戲中，真實(shí)時(shí)間的作用就不是很明顯，這就需要用其他的辦法。
在游戲中，盡量讓游戲者控制游戲的節(jié)奏，而盡量少由設(shè)計(jì)者來(lái)做。設(shè)計(jì)者控制游戲節(jié)奏的方式應(yīng)該是讓游戲者難以察覺(jué)的。

一般來(lái)講，游戲的節(jié)奏應(yīng)該是越來(lái)越快，越接近游戲的結(jié)尾部分，就越是游戲者感到自己正逐漸加快步伐接近游戲的真正尾聲。就好象偵破一件案件一樣，開(kāi)始千頭萬(wàn)緒，隨著逐漸的深入調(diào)查，逐漸的排除，越到后來(lái)，案情就越明朗化。
另外，決不要使游戲顯得冗長(zhǎng)。過(guò)于羅嗦的進(jìn)行一個(gè)事件的描述會(huì)使游戲者失去繼續(xù)進(jìn)行游戲的興趣，要不斷的給游戲者以新的挑戰(zhàn)和刺激。
1.8游戲的風(fēng)格要一致
在一款游戲中，從頭到尾保持一致的風(fēng)格是很重要的。風(fēng)格一致包括人物與背景的一致，游戲風(fēng)格定位的一致等等。在一般的游戲中，如果不是游戲劇情的特殊需要，不要使人物說(shuō)出超過(guò)當(dāng)時(shí)歷史時(shí)期的語(yǔ)言，要注意時(shí)代特征。

2、電影語(yǔ)言在游戲中的應(yīng)用
2.1鐵的法則— 攝影機(jī)不能跨越軸線

當(dāng)攝影機(jī)拍攝兩個(gè)物體時(shí)--比如說(shuō)是兩個(gè)面對(duì)面對(duì)話的人，物體之間的連線稱(chēng)之為軸線。當(dāng)在攝影機(jī)在機(jī)位1先拍攝物體2后，下一個(gè)鏡頭應(yīng)該在機(jī)位2的位置拍攝物體1，使物體在屏幕上的方向是相對(duì)的，這樣即便在鏡頭剪輯以后再播放，也不會(huì)造成方向上的混亂。嚴(yán)禁在機(jī)位1先拍攝物體2后，到機(jī)位2a拍攝物體1，這樣就使人物在屏幕上“一順兒”了，這是拍攝時(shí)的大忌。換句話說(shuō)，拍攝時(shí)嚴(yán)禁跨越軸線。
如果要跨越軸線，也不是不可以，那就一定要讓觀眾能夠看見(jiàn)攝影機(jī)的移動(dòng)過(guò)程，不要將繞行的過(guò)程剪輯掉。這些手法一般在游戲的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)中會(huì)有所應(yīng)用。
2.2電影中的對(duì)話
對(duì)話在電影中占據(jù)了非常重要的位置。一定要保證各人有各人說(shuō)話的風(fēng)格，使每個(gè)人的性格和特點(diǎn)在對(duì)話中表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)，游戲的主題要在對(duì)話中得以體現(xiàn)。對(duì)話是體現(xiàn)主人公性格特點(diǎn)的最佳方法。對(duì)話不要單調(diào)呆板，要盡量夸張一些，也有必要帶上一些幽默的成分。游戲畢竟是娛樂(lè)產(chǎn)品，讓游戲者得到最大的享受和放松才是它最突出的功能。如果不是題材被嚴(yán)格限定于正正經(jīng)經(jīng)的嚴(yán)肅題材的話，不妨適當(dāng)?shù)姆潘蓪?duì)話的設(shè)計(jì)尺度，不必完全拘泥于時(shí)代和題材的限制。
對(duì)話對(duì)于體現(xiàn)游戲中各個(gè)人物的個(gè)性起著至觀重要的作用。無(wú)論是在戲劇、電影還是游戲中，各人性格在對(duì)話的內(nèi)容上體現(xiàn)得最為突出。
2.3剪輯在游戲中的應(yīng)用
很多原先從事影視創(chuàng)作的人員，非常喜歡在游戲中利用剪輯的手法來(lái)銜接游戲中的各個(gè)場(chǎng)景。其實(shí)在游戲中，除了特殊需要，剪輯手法很少應(yīng)用到實(shí)際制作中。因?yàn)橛螒蚩偸歉魅斯脑庥鰜?lái)發(fā)展的，很少有數(shù)線并行的情況發(fā)生。不過(guò)對(duì)于交代劇情和展示全局，剪輯是不錯(cuò)的選擇。
2.4視點(diǎn)在游戲中的應(yīng)用
同戲劇部分一樣，在電影的手法中也有第一人稱(chēng)視點(diǎn)和第三人稱(chēng)視點(diǎn)。要注意一點(diǎn)的是，在同一部游戲中，不要做視點(diǎn)之間的切換--即一會(huì)兒用第一視點(diǎn)，一會(huì)兒用第三視點(diǎn)，這樣會(huì)造成游戲者的困惑和游戲概念的混淆。
目前有很多游戲設(shè)計(jì)就是犯了在游戲中切換視點(diǎn)的毛病，尤其是在游戲中的過(guò)關(guān)演示動(dòng)畫(huà)或游戲中交代劇情的動(dòng)畫(huà)中，采用了與游戲中不同的視點(diǎn)。最常見(jiàn)的是游戲全部以第一人稱(chēng)視角進(jìn)行，但過(guò)場(chǎng)全部是第三視角的。
3、游戲劇本設(shè)計(jì)
3.1游戲的類(lèi)型（簡(jiǎn)單舉例）
1）即時(shí)戰(zhàn)略游戲
2）DOOM類(lèi)游戲
3）RPG
4）AVG
5）混合類(lèi)型：融合若干游戲類(lèi)型的游戲，最具前景的游戲。很可能以后所有的游戲類(lèi)型全部要由這種游戲類(lèi)型所代替。
3.2游戲設(shè)計(jì)中的一些訣竅
3.2.1定時(shí)器的作用
在游戲中，定時(shí)器的作用是給游戲者一個(gè)相對(duì)的時(shí)間概念，使游戲的向前發(fā)展有一個(gè)參考系統(tǒng)。在游戲設(shè)計(jì)中，可以將兩種定時(shí)器混合使用，但不能造成玩家的困擾。
3.2.2界面的設(shè)計(jì)
在游戲中，界面應(yīng)該設(shè)計(jì)得盡量的簡(jiǎn)單，易于游戲者理解，要盡量體貼玩家。多采用圖象的、符號(hào)式的界面設(shè)計(jì)，少采用單調(diào)、呆板的文字菜單方式。而且也不一定是菜單式的，要更新界面設(shè)計(jì)的觀念。

3.2.3游戲中的真實(shí)與虛構(gòu)
游戲者在玩游戲時(shí)，主要是可以體驗(yàn)不同于生活的歷程，得到心靈上的解放。所以游戲的世界可以是虛構(gòu)的，但游戲中的人物、感情等東西則必須是真實(shí)的。游戲的本質(zhì)核心要貼近生活，但游戲的題材可以是各種各樣的。

3.2.4設(shè)計(jì)道具
道具的設(shè)計(jì)要注意合理。不可能將一輛坦克裝到自己的背包中去。另外注意的是思考要全面。比如在游戲中，游戲者需要將一枚釘子釘進(jìn)墻壁中，那么他需要一把鐵錘，這也是游戲設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)的難題之一?？墒侨绻@時(shí)在旁邊有一塊石頭可以撿起來(lái)，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們是可以用石頭釘釘子的，那么在游戲中，你也應(yīng)該允許游戲者使用石頭在釘子上，而不能在游戲者使用石頭在釘子上時(shí)，出現(xiàn)“喔，你不能這樣使用”的提示，從而必須讓游戲者按你所設(shè)計(jì)的方式進(jìn)行游戲，這是不合理的。如果你的設(shè)計(jì)非讓游戲者找鐵錘不可，那么你就不要給他石頭?！　∮幸稽c(diǎn)要值得游戲設(shè)計(jì)者十分重視的是：你的任務(wù)是盡量幫助游戲者，而不是百般刁難他們。

3.2.5RPG游戲設(shè)計(jì)的誤區(qū)
RPG游戲中最常見(jiàn)的兩個(gè)誤區(qū)是：死路和游蕩。 　　死路指游戲者將游戲進(jìn)行到一定程度以后，突然發(fā)現(xiàn)自己進(jìn)入了死路，沒(méi)有可以進(jìn)行下去的線索和場(chǎng)景了。通常出現(xiàn)這種情況是因?yàn)橛螒蛟O(shè)計(jì)者沒(méi)有做到設(shè)計(jì)全面，沒(méi)有將所有游戲的可能流程全部設(shè)計(jì)出來(lái)，而游戲者又沒(méi)有按照游戲設(shè)計(jì)者所規(guī)定的路線前進(jìn)，從而造成了在游戲過(guò)程中的死路。
游蕩指游戲者在廣闊的地圖上任意移動(dòng)而難以發(fā)現(xiàn)將游戲進(jìn)一步發(fā)展下去的線索和途徑。這種現(xiàn)象在表現(xiàn)上很類(lèi)似于死路，但兩者有本質(zhì)的不同。解決游蕩的方法是在故事發(fā)展到一定程度的時(shí)候，就縮小世界的范圍，使游戲者可以到達(dá)的地方減少；或者使線索再更加明顯，給予更多的提示，讓游戲者能夠輕松的找到自己的目標(biāo)。
3.2.6游戲的交互與非線
交互性指游戲?qū)τ螒蛘咴谟螒蛑兴龅膭?dòng)作或選擇有反應(yīng)。舉個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，當(dāng)一名英雄到達(dá)一座城鎮(zhèn)中后，城中沒(méi)有人知道他，但當(dāng)他解決了城鎮(zhèn)居民所遇到的難題后，他在城鎮(zhèn)中應(yīng)該就成為了一名知名人士。居民們見(jiàn)到他以后會(huì)有反應(yīng)。還有例子就是，當(dāng)主人公幫助了一名NPC后，這名NPC以后見(jiàn)到主人公的態(tài)度應(yīng)該有所不同。更加完善的設(shè)計(jì)是給主人公加上某個(gè)參數(shù)，使他一系列的所作所為，最后影響到游戲的進(jìn)程和結(jié)局。
非線指游戲應(yīng)該是開(kāi)放時(shí)的結(jié)構(gòu)，而不是單純的單線或是單純的多線制。即游戲的結(jié)構(gòu)應(yīng)該是網(wǎng)狀，而不是線狀或是樹(shù)狀。即游戲中的分支之間允許互相跳轉(zhuǎn)，不是單純的樹(shù)狀。