推薦答案芥川龍之介和他的作品
在比較長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)的時(shí)候，魯迅先生曾做過(guò)這樣一個(gè)生動(dòng)的比喻：“在巍峨燦爛的巨大的紀(jì)念碑底的文學(xué)之旁，短篇小說(shuō)也依然有著存在的充分的權(quán)利。不但巨細(xì)高低，相依為命，也譬如身入大伽藍(lán)中，但見(jiàn)全體非常宏麗，眩人眼睛，令觀者心神飛越，而細(xì)看一雕闌一畫(huà)礎(chǔ)，雖然細(xì)小，所得卻更為分明，再以此推及全體，感受遂愈加切實(shí)，因此那些終于為人所注重了。
在現(xiàn)在的環(huán)境中，人們忙于生活，無(wú)暇來(lái)看長(zhǎng)篇，自然也是短篇小說(shuō)繁生的很大的原因之一。只頃刻間，而仍可惜一斑略知全貌，以一目盡傳精神，用數(shù)頃刻，遂知種種作風(fēng)，種種作者，種種所寫(xiě)的人和物的事?tīng)睿靡差H不少的?！坝眠@兩段話來(lái)形容日本大正時(shí)代的短篇小說(shuō)巨掰芥川龍之介的作品，最恰切不過(guò)了。他的眾多短篇小說(shuō)，從題材到形式，每一篇都獨(dú)具匠心，不落窠臼。他經(jīng)常是以短短的篇幅三兩個(gè)人物，高度凝煉地表達(dá)出主題思想，在不同程度上反映時(shí)代的某個(gè)側(cè)面的本質(zhì)。以＜＜桔子＞＞（1919）為例。這個(gè)短篇共只二千多字。作品中的”我“是個(gè)對(duì)”庸庸碌碌，百無(wú)聊賴“的人生感到厭倦的讀書(shū)人。故事的情節(jié)十分簡(jiǎn)單。一天，此人坐在一列火車(chē)的二等車(chē)廂里。突然間，一個(gè)買(mǎi)了三等票的鄉(xiāng)下姑娘，由于一時(shí)糊涂撞進(jìn)了他的車(chē)廂。讀書(shū)人感到不快，甚至鄙夷。他嫌棄這個(gè)才十三四歲的土里土氣的姑娘。這時(shí)，姑娘”伸開(kāi)生著凍瘡的手“，從車(chē)窗口丟下幾枚桔子給道岔來(lái)為她送行的小弟弟們?！蔽摇盎腥淮笪颍骸彼蟾攀乔叭ギ?dāng)女傭“的。作者只點(diǎn)了這么一句，但是細(xì)心的讀者不難推想到：姑娘準(zhǔn)是個(gè)掙扎在饑鋨線上的佃農(nóng)的女兒，為了交租子或還債，小小年紀(jì)就進(jìn)城當(dāng)傭工。在這種景況下，她還沒(méi)忘記關(guān)心自己的胞弟們。正是勞動(dòng)人民的這種樸實(shí)感情使”我“對(duì)這位姑娘由鄙夷而肅然起敬了?！蔽摇斑@才”聊以忘卻那無(wú)法形容的疲勞和倦怠，以及那不可思意的，庸碌而無(wú)聊的人生“。就這么疏疏朗朗幾筆，卻包含著奇突而感人的內(nèi)涵。它既寫(xiě)出當(dāng)時(shí)日本知識(shí)分子精神世界的空虛苦悶，又刻畫(huà)了貧苦人真純的品格。用的是白描的手法，卻能引起讀者無(wú)限聯(lián)想。
芥川龍之介于一八九二年生在東京市京橋區(qū)船町，原名龍之助，他自后改成龍之介。父親新原敏三，經(jīng)營(yíng)牛奶業(yè)。他生后九個(gè)月，因母親精神失常，即過(guò)繼給住在本所區(qū)小泉町的舅舅道章作養(yǎng)子，改姓芥川。芥川家祖祖輩輩都在將軍府任文職，明治維新后，養(yǎng)父在東京府任木土科長(zhǎng)，家中生活雖不寬裕，但養(yǎng)父母卻琴棋書(shū)畫(huà)無(wú)所不通，家庭里有著濃郁的傳統(tǒng)文化藝術(shù)氣氛。芥川自幼受到中國(guó)及日本古典文學(xué)的熏陶，他精通漢文，能賦漢詩(shī)。上初中后，芥川深受世紀(jì)末歐洲文藝思潮的影響，尤其是波德萊爾和斯特林堡的作品，對(duì)形成他的人生觀，藝術(shù)觀曾起了很大作用。
十八歲時(shí)，芥川因成績(jī)優(yōu)異免試進(jìn)入東京第一高等學(xué)校文科。一九一三年入東京大學(xué)英文系。讀書(shū)期間，成為第三次（1914）和第四次（1916）復(fù)刊的＜＜新思潮＞＞雜志同人。一九一五年發(fā)表＜＜羅生門(mén)＞＞，但當(dāng)時(shí)并未引起文壇重視。大學(xué)畢業(yè)之前，在第四次復(fù)刊的＜＜新思潮＞＞上發(fā)表＜＜鼻子＞＞（1916年2月）日本近代杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家夏目漱石贊賞這篇作品”筆端凝重，樸素平易，詼諧自然，情趣雅致；而且材料新穎，立意精辟，構(gòu)思謹(jǐn)嚴(yán)，令人欽佩“，并預(yù)言他”要是再寫(xiě)上二三十篇這樣的作品，定會(huì)成為文壇上首屈一指的作家“。
同年，芥川的＜＜芋粥＞＞和＜＜手絹＞＞接連問(wèn)世，從而奠定了他作為新進(jìn)作家的地位。大學(xué)畢業(yè)后，他在鐮倉(cāng)海軍機(jī)關(guān)學(xué)校教過(guò)三年書(shū)。一九一九年三月入大阪每日新聞社，一九二一年以該社海外特派員身份到中國(guó)十余座城市游覽，回國(guó)后寫(xiě)了＜＜上海游記＞＞（1921），＜＜江南游記＞＞（1922）等。
芥川是新思潮派的代表作家。新思潮派是從日本大正中期到昭和初年，繼白樺派之后興起的一個(gè)文學(xué)流派，又稱新現(xiàn)實(shí)主義或新技巧派，通常指第三或第四次復(fù)刊的＜＜新思潮＞＞雜志的同人，其代表作家有芥川龍之介，菊池寬，久米正熊和山本有三等人。他們是東京大學(xué)的學(xué)生，深受夏目漱石和森鷗外的影響，并得到武者小路實(shí)篤的啟發(fā)。當(dāng)這一派作家躋身文壇時(shí)，日本自然文學(xué)已經(jīng)衰落，取而代之的是白樺文學(xué)。白樺文學(xué)作家大多出身于上層社會(huì)，他們所主張的理想主義，作品中所表現(xiàn)的人道主義以及他們所追求的個(gè)性的自由發(fā)展等，都脫離了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。新思潮派的作家們認(rèn)為文學(xué)作品可以虛構(gòu)，強(qiáng)調(diào)題材的多樣性，并且十分講究寫(xiě)作技巧，注重藝術(shù)形式的完美。他們認(rèn)真地審視人生，把握現(xiàn)實(shí)，在反映現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，賦予自己筆下的一切以新的意義，并理智地加以詮釋。這個(gè)流派表現(xiàn)了本世紀(jì)初日本小資產(chǎn)階級(jí)不滿現(xiàn)實(shí)而又苦于無(wú)出路的心情，在藝術(shù)上則突破了長(zhǎng)時(shí)期作為日本文壇主流的自然主義文學(xué)，正視社會(huì)現(xiàn)實(shí)，即富于浪漫主義色彩，又具有現(xiàn)實(shí)主義傾向。