潘(1895-1977)是20世紀(jì)著名的藝術(shù)家和美術(shù)教育家，是中國(guó)現(xiàn)代女性繪畫(huà)的開(kāi)拓者之一。他是活躍于20世紀(jì)二三十年代中國(guó)畫(huà)壇的老畫(huà)家，在中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)和美術(shù)教育史上有一定的地位。她也是較早出國(guó)接受正規(guī)西方藝術(shù)教育的女畫(huà)家。她一生都在努力探索中西藝術(shù)結(jié)合的道路。
1928年，潘回國(guó)，無(wú)論是美術(shù)教學(xué)還是繪畫(huà)創(chuàng)作，都得到了國(guó)內(nèi)藝術(shù)界的廣泛認(rèn)可。她以自己的表現(xiàn)，成為那個(gè)時(shí)代的女畫(huà)家，被譽(yù)為“中國(guó)西洋畫(huà)第一人”。而這一切，得益于她在國(guó)外的刻苦學(xué)習(xí)，得益于1921年8月13日登上博爾多斯號(hào)的那一刻。
法國(guó)國(guó)家檔案館收藏潘1924年獲巴黎美術(shù)學(xué)院注冊(cè)證書(shū)的照片。
潘的藝術(shù)生涯可分為三個(gè)時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期是學(xué)期，即1920年考入上海藝術(shù)?？茖W(xué)校，1928年從國(guó)外留學(xué)歸來(lái)。潘于1928年回國(guó)，1937年全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前再次赴法，這是她人生的第二個(gè)階段。1937年8月，潘郁亮再次前往巴黎探索藝術(shù)，直到她于1977年去世。這是她人生的第三個(gè)時(shí)期，也是她藝術(shù)風(fēng)格形成的最重要時(shí)期和藝術(shù)成就的最高時(shí)期。在法國(guó)的40年間，她的作品多次入選沙龍展覽，并在美國(guó)、英國(guó)等國(guó)家展出。她曾被授予比利時(shí)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?、巴黎市長(zhǎng)多爾獎(jiǎng)、法國(guó)一級(jí)文化教育獎(jiǎng)?wù)碌?0多項(xiàng)榮譽(yù)。她在吸收西方藝術(shù)精華的同時(shí)，有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)自己的民族文化身份，堅(jiān)持“向古人求我，不忘古人我”的藝術(shù)原則，堅(jiān)持“融中西為一冶”的藝術(shù)追求，得到了藝術(shù)界的高度認(rèn)可。
首先，靈魂回到它的故土
從中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史的角度來(lái)看，潘無(wú)疑是中國(guó)現(xiàn)代女性繪畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)者之一，是20世紀(jì)中國(guó)最具影響力、代表性和成就的女畫(huà)家。她一生都在努力創(chuàng)造和探索中西結(jié)合的藝術(shù)之路。但誰(shuí)也不曾想到，中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)壇的許多第一，都是由這樣一個(gè)出身?yè)P(yáng)州貧寒，身世坎坷，自強(qiáng)不息的弱女子創(chuàng)造的。
1920年9月，她考入上海美術(shù)學(xué)院第十一屆西洋畫(huà)班，成為中國(guó)美術(shù)學(xué)院首批錄取的十二名女生之一。
1925年，她考入意大利羅馬皇家美術(shù)學(xué)院，其油畫(huà)作品入選意大利全國(guó)展覽，成為第一位獲此殊榮的中國(guó)人。
1928年9月，她出任上海美術(shù)學(xué)院西洋畫(huà)系主任，成為中國(guó)美術(shù)學(xué)院西洋畫(huà)系歷史上第一位女性領(lǐng)導(dǎo)人。
1928年11月，潘紀(jì)念畫(huà)展在上海開(kāi)幕，這是中國(guó)婦女第一次舉辦西洋畫(huà)個(gè)展。
1929年至1935年，她長(zhǎng)期在中央大學(xué)等大學(xué)擔(dān)任西洋畫(huà)教授，成為那個(gè)時(shí)代的“中國(guó)頂尖女作家”；
2005年，潘創(chuàng)作于1949年的油畫(huà)《自畫(huà)像》在佳士得拍賣會(huì)上以1022萬(wàn)元成交，創(chuàng)造了中國(guó)女性藝術(shù)家作品的最高成交紀(jì)錄。
2014年4月6日，香港保利“中國(guó)與亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”舉辦專場(chǎng)。潘1946年作品《窗邊裸女》拍出3450萬(wàn)港元，創(chuàng)下中國(guó)女性藝術(shù)家最高拍賣紀(jì)錄。
這些作品屬于潘創(chuàng)作的中國(guó)一號(hào)，開(kāi)辟了中國(guó)女性繪畫(huà)的一條全新道路(證明男人可以走西畫(huà)之路，女人也可以成功)。她的油畫(huà)造詣在20世紀(jì)30年代的中國(guó)女性中首屈一指，是當(dāng)時(shí)最具影響力的女性油畫(huà)家和現(xiàn)代藝術(shù)教育家。她一生在油畫(huà)、白描、彩墨畫(huà)、雕塑、版畫(huà)等諸多領(lǐng)域都取得了巨大的成就。就這一點(diǎn)而言，其他當(dāng)代女畫(huà)家都比不上，就連當(dāng)代男畫(huà)家徐悲鴻、劉海粟也做不到。這些都足以證明她是21世紀(jì)中國(guó)女藝術(shù)家中的“第一人”。著名學(xué)者水天中先生評(píng)價(jià)潘是中國(guó)藝術(shù)史上“20世紀(jì)初最突兀、最有代表性的女藝術(shù)家”。
然而，她一生創(chuàng)作的大量作品，在她1977年去世后，卻長(zhǎng)期生活在大洋彼岸。直到1984年，她的作品全部運(yùn)回國(guó)內(nèi)，國(guó)內(nèi)藝術(shù)界才得以領(lǐng)略她的藝術(shù)魅力。
1984年，安徽省博物館館藏潘作品。
1984年2月24日是一個(gè)值得紀(jì)念的日子。七箱潘的遺物和遺物運(yùn)抵合肥蘿崗機(jī)場(chǎng)，后存放于安徽省博物館(安徽省博物館的前身)。經(jīng)過(guò)五年的整理和登記，安徽省博物館于1989年11月正式將潘在西藏的美術(shù)作品登記入冊(cè)，列入國(guó)家文化財(cái)產(chǎn)名錄，并報(bào)文物管理機(jī)構(gòu)登記。據(jù)最終統(tǒng)計(jì)，安徽省博物館館藏潘藝術(shù)作品4719件，其中油畫(huà)361件，國(guó)畫(huà)(彩墨畫(huà))353件，素描、速寫(xiě)3982件，雕塑4件，版畫(huà)6件，版畫(huà)13件。這些作品已成為安徽省博物館最重要和最具特色的藏品之一。睡在河對(duì)岸的潘沒(méi)能回到她的祖國(guó)。然而，她身后的近5000件作品回到了家鄉(xiāng)，凡是展出她的作品的地方，觀眾都蜂擁而至。盛況空之前，大眾更多關(guān)注的是她的成功。
二、法國(guó)留學(xué)
潘分別于1921年和1937年兩次赴法學(xué)習(xí)和生活，歷時(shí)近50年。他一生的大部分時(shí)間是在國(guó)外度過(guò)的。1921年至1928年，潘先后留學(xué)法國(guó)和意大利，系統(tǒng)學(xué)習(xí)現(xiàn)代繪畫(huà)和雕塑，為她的藝術(shù)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。巴黎為潘郁亮的藝術(shù)提供了豐富的養(yǎng)料，也成為日后施展才華的重要舞臺(tái)。
潘1895年出生在揚(yáng)州的一個(gè)貧苦家庭。他年輕時(shí)父母雙亡，后隨親戚去了蕪湖。1913年與蕪湖海關(guān)監(jiān)管的同盟會(huì)成員潘贊華結(jié)婚。潘18歲，潘贊華28歲。同年，由于反對(duì)袁世凱的“二次革命”失敗，潘贊化被免去蕪湖海關(guān)監(jiān)管職務(wù)，隨潘離開(kāi)蕪湖到上海生活。在上海，潘隨美術(shù)老師先生學(xué)習(xí)繪畫(huà)。
1920年9月，潘、榮玉麗()、游云泉(劉維)、劉慕慈等12名女生考入上海美術(shù)學(xué)院西洋畫(huà)系，以插班生身份入讀第11期西洋畫(huà)課程。由此，上海美術(shù)學(xué)院開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)美術(shù)院校男女同校的歷史，揭開(kāi)了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育史上的新篇章。然而，好景不長(zhǎng)。不到一年，潘被迫從上海藝術(shù)學(xué)院退學(xué)。為了實(shí)現(xiàn)自己的繪畫(huà)理想，在丈夫潘贊化的支持下，潘順利考上了法國(guó)里昂法蘭西大學(xué)在中國(guó)招收的第一批學(xué)生，為她的藝術(shù)人生開(kāi)啟了一幅嶄新的畫(huà)卷。
1919年，中國(guó)作為一戰(zhàn)戰(zhàn)勝國(guó)參加巴黎和會(huì)，要求西方列強(qiáng)歸還1901年與清廷簽訂的“庚子賠款”。早期在中國(guó)留學(xué)的法國(guó)留學(xué)生李世曾提出將退款用于教育，得到了法國(guó)政府的批準(zhǔn)。與此同時(shí)，北京大學(xué)校長(zhǎng)蔡元培和吳稚暉先生提出了在法國(guó)創(chuàng)辦大學(xué)培養(yǎng)中國(guó)留學(xué)生的建議，得到了時(shí)任里昂大學(xué)校長(zhǎng)茹賓、里昂市長(zhǎng)愛(ài)德華·赫里歐等的大力支持。于是，同盟會(huì)成員的李世曾、吳稚暉、褚敏儀走遍全國(guó)，積極籌建大學(xué)。里昂中法大學(xué)，其實(shí)只起到大學(xué)預(yù)科或者法語(yǔ)補(bǔ)習(xí)學(xué)校的作用。中國(guó)學(xué)生往返法國(guó)的路費(fèi)，在法國(guó)留學(xué)的書(shū)、紙、衣服、零用等費(fèi)用都要自己承擔(dān)。他們只為中國(guó)學(xué)生提供在我們學(xué)校學(xué)習(xí)法語(yǔ)和住宿的地方，學(xué)生的專業(yè)學(xué)習(xí)安排在里昂的其他大學(xué)。盡管如此，為留學(xué)生提供一個(gè)穩(wěn)定的免費(fèi)食宿和學(xué)習(xí)語(yǔ)言的地方，對(duì)于那些之前必須打工賺錢(qián)才能完成學(xué)業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直是奢望。這樣的待遇可以讓留學(xué)生全身心投入到學(xué)習(xí)中，這無(wú)疑極大地促進(jìn)了近代中國(guó)留學(xué)事業(yè)的發(fā)展。
1921年潘的照片
1921年初，里昂中法大學(xué)決定在中國(guó)公開(kāi)招收第一批160名學(xué)生，并在北京、上海、廣州三地組織考試。李世曾和吳稚暉分別在北京和上海主持考試。他們?cè)凇渡虾３繄?bào)》上刊登了一則廣告，要求“應(yīng)聘條件:1。不分男女出身；二、大專畢業(yè)；3.具有中專以上學(xué)歷的，須附中專畢業(yè)證；四。報(bào)名發(fā)簡(jiǎn)歷，交四張四寸半身照。待遇:1。免學(xué)費(fèi)，但每年食宿費(fèi)200韓元華銀，賬戶100韓元零用現(xiàn)金；二、必須持有堅(jiān)實(shí)的擔(dān)保人，當(dāng)年的華銀300元擔(dān)保，無(wú)人承認(rèn)，無(wú)效?？荚嚳颇?第一，高級(jí)漢語(yǔ)，第二，高級(jí)數(shù)學(xué)，第三，高級(jí)外語(yǔ)，法語(yǔ)或英語(yǔ)，但僅限于表面水平的?！迸c潘同時(shí)考入中法大學(xué)的尚先生后來(lái)回憶說(shuō):“我們?cè)诳紙?chǎng)上遇到這位老人，是為了考驗(yàn)我們。候選人不太多，但有一百多個(gè)。比如上午考語(yǔ)文和英語(yǔ)，下午考數(shù)學(xué)，都是老人自己考。英語(yǔ)數(shù)學(xué)先印在試卷上，語(yǔ)文題由老人寫(xiě)在黑板上?！彼f(shuō)的“老人”，就是國(guó)民黨元老之一的吳稚暉先生。吳稚暉(1865-1953)，江蘇武進(jìn)人，中國(guó)近代資產(chǎn)階級(jí)思想家。1905年，他在法國(guó)加入中國(guó)同盟會(huì)。1919年初，他與李世曾等組織赴法國(guó)勤工儉學(xué)，發(fā)起留法勤工儉學(xué)運(yùn)動(dòng)。1920年至1922年，創(chuàng)辦里昂中法大學(xué)，出任校長(zhǎng)。吳志輝和潘的丈夫潘贊華是同盟會(huì)成員，這為潘出國(guó)留學(xué)提供了極大的便利。
雖然吳志輝、李世曾與法國(guó)船公司談妥了非常便宜的船票價(jià)格，但去法國(guó)的船票費(fèi)用對(duì)當(dāng)時(shí)的法國(guó)家庭來(lái)說(shuō)仍然是一筆昂貴的開(kāi)支。所以北京和上海都沒(méi)能如期招生。僅廣東學(xué)生就在當(dāng)?shù)卣峁┙?jīng)費(fèi)保障的前提下，招收了數(shù)倍于60人的學(xué)生，而且一次性招滿。不過(guò)，留學(xué)費(fèi)用對(duì)于家境殷實(shí)的潘贊華來(lái)說(shuō)不在話下。潘也成功地拿到了去法國(guó)留學(xué)的機(jī)票。
第三，去法國(guó)
1921年8月13日，潘和同時(shí)錄取的尚、蘇(蘇梅)等40余名學(xué)生在中法大學(xué)校長(zhǎng)吳稚暉的帶領(lǐng)下，他們乘坐法國(guó)郵船Porthors從上海到法國(guó)里昂。他們?cè)谙愀叟c廣東錄取的學(xué)生相遇，同舟共濟(jì)赴法國(guó)留學(xué)。
明信片上的博多
博爾多斯是當(dāng)時(shí)法國(guó)最大的郵船。它在第一次世界大戰(zhàn)中被改裝成醫(yī)療救援船，用來(lái)運(yùn)送傷兵。盡管一戰(zhàn)結(jié)束兩年多了，博爾多斯的內(nèi)飾還沒(méi)有完全變回原來(lái)的樣子。在船頭甲板的同一層，有一個(gè)為運(yùn)送傷兵而安裝的大艙。里面有100多個(gè)鋪位，位于三等艙和二等艙之間。艙口后是船頭甲板。這個(gè)客艙不是為普通乘客準(zhǔn)備的。船公司特意安排了100多名去法國(guó)的學(xué)生住在這間小屋，這里成了他們的包船小屋，被他們戲稱為“特別小屋”。
1921年9月26日，《里昂共和國(guó)日?qǐng)?bào)》報(bào)道中國(guó)留學(xué)生已抵達(dá)里昂。
1921年9月26日，里昂《進(jìn)步日?qǐng)?bào)》的《歡迎中國(guó)朋友》一文
博爾多斯從上海出發(fā)，穿過(guò)印度洋，經(jīng)過(guò)紅海，通過(guò)蘇伊士運(yùn)河進(jìn)入地中海。海上的航海生活非常單調(diào)，而且所有的學(xué)生都是第一次遠(yuǎn)航，所以比較拘謹(jǐn)，不免沉悶無(wú)趣。上海美院的同學(xué)邱和潘經(jīng)常旁若無(wú)人地走出船艙在甲板上寫(xiě)生，邊畫(huà)邊聊，引起周圍很多同學(xué)的羨慕。Bors在海上連續(xù)航行42天，終于在9月23日上午抵達(dá)目的地法國(guó)馬賽，結(jié)束了留學(xué)生們的海上生活。告別博爾多夫婦后，所有留學(xué)生從馬賽港上岸，當(dāng)晚9點(diǎn)乘火車前往里昂中法大學(xué)。第二天早上7點(diǎn)，火車到達(dá)里昂火車站。中法協(xié)會(huì)秘書(shū)(即董事會(huì))和中法大學(xué)工作人員趕到車站迎接疲憊的學(xué)生。中法大學(xué)離車站很近，出站后走20分鐘山路就能到。
里昂中法大學(xué)
里昂中法大學(xué)女生宿舍位置，收藏于里昂市立圖書(shū)館。
全體師生很快搬進(jìn)了專門(mén)為他們改造的宿舍，潘被分到和、楊潤(rùn)玉一個(gè)宿舍。因?yàn)榉骄祦?lái)法較早，熟悉情況，學(xué)校讓她做一些工作安頓女孩們，比如陪她們看病或者逛街。于是，剛到法國(guó)的潘和蘇與相熟，三人結(jié)下了終生的友誼。
第四，首先到達(dá)里昂
1921年10月3日，潘辦理了里昂中法大學(xué)的注冊(cè)手續(xù)。10日，吳志輝校長(zhǎng)召集全體學(xué)生到禮堂參加開(kāi)學(xué)典禮，并宣布今天正式開(kāi)學(xué)。開(kāi)學(xué)后，這一天被定為中法大學(xué)建校紀(jì)念日。學(xué)生們立即開(kāi)始用法語(yǔ)上課，所有的學(xué)生根據(jù)法語(yǔ)程度分成四個(gè)班。學(xué)生除了在我們學(xué)校學(xué)習(xí)法語(yǔ)外，其他時(shí)間通常在里昂的院校學(xué)習(xí)各種專業(yè)課程。潘·郁亮進(jìn)入里昂國(guó)立美術(shù)學(xué)院，師從迪卡教授學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)。這所學(xué)校是“考上巴黎國(guó)立藝術(shù)學(xué)院的專業(yè)藝術(shù)家”，教學(xué)水平很高。因?yàn)榕嗽趪?guó)內(nèi)學(xué)了幾年素描，有了一定的基礎(chǔ)，所以入學(xué)后被提升到了學(xué)校的最高年級(jí)。
1921年潘入里昂中法大學(xué)時(shí)填寫(xiě)的表格。
1921年里昂中法大學(xué)開(kāi)學(xué)典禮
里昂中法大學(xué)禮堂內(nèi)景，里昂市立圖書(shū)館收藏
潘郁亮非常努力地學(xué)習(xí)繪畫(huà)。除了在藝校學(xué)習(xí)，她回到宿舍也抽出時(shí)間努力練習(xí)。蘇曾回憶說(shuō)，“我記得她(潘)在里昂國(guó)立藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫(huà)時(shí)，放學(xué)后，租了一個(gè)石膏人體模型練習(xí)，整天坐在房間里，瞇著眼看著人體模型，側(cè)著頭，用筆橫著豎著量，說(shuō):‘頭等于胸的幾分之一，臂等于腿的幾分之一。…….’打個(gè)草稿，不然要幾天，一定得不出差錯(cuò)，不罷休。有一次，她素描了一朵菊花，因?yàn)槭窃诔抗怅幱袄锂?huà)的，所以每天晨光來(lái)的時(shí)候都要畫(huà)一點(diǎn)。一天畫(huà)不完。過(guò)幾天再做。我怕菊花還沒(méi)畫(huà)完就枯萎了，半夜起來(lái)給他噴涼水，所以我一定要在那一瞬間得到合適的光影?！暗驴ń淌诳戳伺说挠彤?huà)，得知這是她第一次畫(huà)油畫(huà)，所以才如此出眾。她受到了特別的表?yè)P(yáng)。他認(rèn)為這個(gè)中國(guó)學(xué)生將來(lái)會(huì)有一個(gè)光明的未來(lái)。然而，潘并不滿足于此。她一直希望進(jìn)入當(dāng)時(shí)法國(guó)最高的藝術(shù)學(xué)府，也是世界知名的藝術(shù)教育大學(xué)——巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院(以下簡(jiǎn)稱巴黎高美)。
動(dòng)詞 （verb的縮寫(xiě)）巴黎之夢(mèng)
1923年初，潘離開(kāi)里昂中法大學(xué)，只身前往巴黎學(xué)習(xí)繪畫(huà)。面對(duì)一個(gè)陌生的巴黎人，學(xué)習(xí)和生活對(duì)潘郁亮來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的考驗(yàn)。她得自己申請(qǐng)學(xué)校，租房子一個(gè)人住。于是，潘決定去巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院聽(tīng)西蒙教授的講座。
然而，潘很快就收到了中法大學(xué)的來(lái)信，通知她因擅自離校赴法，經(jīng)校務(wù)會(huì)議決定，不再保留學(xué)籍，被列為退學(xué)學(xué)生。因?yàn)橹蟹ù髮W(xué)的規(guī)定，學(xué)生在里昂找不到專業(yè)的學(xué)校，只能去其他城市學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)潘已經(jīng)在里昂國(guó)立美術(shù)學(xué)院就讀，這自然不符合中法大學(xué)只能在外校就讀不能有本系的規(guī)定。她反而被列為退役學(xué)生，這意味著她將失去中法大學(xué)提供的每月生活費(fèi)支持，這對(duì)她來(lái)說(shuō)是一個(gè)非常嚴(yán)重的問(wèn)題。在她投訴后，10月，學(xué)校終于同意保留她的學(xué)籍，并提供每月生活費(fèi)。
在巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院門(mén)口
熬過(guò)了退學(xué)風(fēng)波的潘，繼續(xù)在巴黎努力學(xué)習(xí)，準(zhǔn)備巴黎高美的入學(xué)考試。巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院成立于1618年。當(dāng)時(shí)叫Ecole academique，所以叫學(xué)院派。它在1793年被改成現(xiàn)在的名字。巴黎高美大學(xué)(Paris Gaume)是法國(guó)最高的藝術(shù)大學(xué)，也是法國(guó)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心，位于巴黎波拿巴街。學(xué)院隸屬于法國(guó)藝術(shù)文化學(xué)院，設(shè)有建筑、雕塑、繪畫(huà)、版畫(huà)四個(gè)學(xué)科。每個(gè)學(xué)科配備一定數(shù)量的教授和助教，進(jìn)行實(shí)踐技能、理論和通識(shí)教育，還為本地學(xué)生頒發(fā)羅馬獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。巴黎高美的繪畫(huà)和雕塑系每年4月至5月舉行入學(xué)考試。入學(xué)考試的第一項(xiàng)測(cè)試是人類實(shí)踐。通過(guò)后需要第二次測(cè)試石膏模型，通過(guò)后需要第三次測(cè)試美術(shù)理論。經(jīng)過(guò)三次綜合考試成績(jī)，最好的可以錄取。可以說(shuō)這個(gè)考試制度是非常嚴(yán)格的。
巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)校
巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院內(nèi)部
為了被學(xué)校錄取，潘把自己的出生日期從1895年5月22日改為1899年5月22日。根據(jù)梁錫鴻的文章《巴黎的藝術(shù)學(xué)校、講座、研究所和模型》，“巴黎美術(shù)學(xué)院規(guī)定，繪畫(huà)和雕塑專業(yè)學(xué)生的入學(xué)年齡應(yīng)在23歲至25歲之間，畢業(yè)期應(yīng)在26歲至28歲之間。”(梁錫鴻:《巴黎的藝術(shù)學(xué)校、講座、學(xué)院和模型》，《藝術(shù)雜志》1937年5月第1卷第3期)。這是在1924年，泛郁亮進(jìn)入巴黎高美。按照上面說(shuō)的規(guī)定，如果她真的生于1895年，那她就29歲了，超過(guò)了入職年齡上限?，F(xiàn)在，我在1899年出生的那一年報(bào)考，年齡25，剛好符合學(xué)校的要求。同樣的情況，在當(dāng)時(shí)很多報(bào)考巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院的中國(guó)美術(shù)生中是非常普遍的現(xiàn)象。如顏、周、廖、唐義和、華天佑等。大大降低了他們的年齡，以滿足學(xué)校招生的要求。
一九二四年，潘接到巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院的錄取通知書(shū)。
1924年6月，潘郁亮經(jīng)呂西安·西蒙教授(1861-1945)推薦，終于考入國(guó)立美術(shù)學(xué)院。6月20日，學(xué)校給潘發(fā)了錄取通知書(shū)，規(guī)定她可以來(lái)學(xué)校上課，暫時(shí)在展覽館和圖書(shū)館學(xué)習(xí)，同時(shí)在規(guī)定時(shí)間內(nèi)到畫(huà)室學(xué)習(xí)繪畫(huà)。潘也實(shí)現(xiàn)了在頂級(jí)美院深造的夢(mèng)想，讓自己在藝術(shù)的天空中翱翔空。
從1923年起，潘在巴黎的三年，另一個(gè)重要成就是結(jié)識(shí)了一批熱愛(ài)藝術(shù)的中國(guó)學(xué)生，如徐悲鴻、、邱等。除了在學(xué)校學(xué)習(xí)，潘還經(jīng)常去觀看世界名畫(huà)，臨摹大師作品。在此期間，他結(jié)識(shí)了郭、沈、、常玉等朋友。沈曾回憶說(shuō)，他在見(jiàn)到了潘。和她交談時(shí)，他說(shuō):潘思維敏捷，說(shuō)話風(fēng)格很強(qiáng)。潘甚至告訴他，徐悲鴻“畫(huà)中所有的人都像他自己，而所有的女人都像他的妻子蔣”。他們與潘、徐悲鴻、、常玉等朋友一起，后來(lái)成為中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)程中的重要人物。
1925年夏，蘇因家事即將回國(guó)。潘得知后，專程從巴黎趕到里昂為她送行。見(jiàn)到蘇后，告訴她巴黎高美有個(gè)規(guī)定，外國(guó)學(xué)生不發(fā)畢業(yè)證，而意大利藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后可以發(fā)畢業(yè)證。為了拿到文憑，她即將離開(kāi)法國(guó)，去意大利留學(xué)兩年，畢業(yè)后再回國(guó)。決心要拿文憑的潘為了繼續(xù)美術(shù)學(xué)習(xí)，于1925年底赴意大利羅馬皇家美術(shù)學(xué)院深造，并再次只身出國(guó)。
第六，為羅馬揚(yáng)名
1926年1月，潘郁亮離開(kāi)法國(guó)巴黎赴意大利羅馬深造。她也成為羅馬皇家美術(shù)學(xué)院第一個(gè)在中國(guó)學(xué)習(xí)的女學(xué)生，師從繪畫(huà)大師科里馬爾迪學(xué)習(xí)繪畫(huà)和雕塑。
1926年潘的照片
吸取了前車之鑒，1月7日，潘主動(dòng)致信中法大學(xué)校長(zhǎng)。她在信中告訴學(xué)校，為了學(xué)業(yè)成功，她需要在文藝復(fù)興的發(fā)源地意大利學(xué)習(xí)一段時(shí)間，對(duì)羅馬建筑、雕塑和繪畫(huà)等歷史藝術(shù)品進(jìn)行實(shí)地考察。1月18日，中法大學(xué)批準(zhǔn)了潘的請(qǐng)求，同意從1926年2月1日起請(qǐng)假去意大利留學(xué)。
1926年，潘致函中法大學(xué)校長(zhǎng)，通知他將赴意大利留學(xué)。
羅馬藝術(shù)學(xué)院誕生于16世紀(jì)末。它是意大利標(biāo)志性的藝術(shù)學(xué)院，被認(rèn)為是藝術(shù)和美的搖籃。它也成為其他大學(xué)的典范，促進(jìn)了不同文化之間的相互交流和融合。
潘原本打算畢業(yè)后直接從羅馬回國(guó)。于是，她請(qǐng)中法大學(xué)的同學(xué)邱和將他們?cè)诜▏?guó)學(xué)習(xí)期間創(chuàng)作的數(shù)百幅作品運(yùn)回中國(guó)。1926年6月，秋和帶著潘的全部作品登船回國(guó)。然而，當(dāng)船航行到紅海附近時(shí)，不幸的事情發(fā)生了，貨艙突然著火了。但船員不敢打開(kāi)艙門(mén)滅火，怕船艙里的火一旦碰到空氣體就會(huì)爆炸，整艘船都會(huì)被炸沉。直到十幾天后，船抵達(dá)上海吳淞口港，船員們打開(kāi)貨艙門(mén)，才發(fā)現(xiàn)里面的貨物早已燒成灰燼，包括潘的所有畫(huà)作。因此，潘在法國(guó)創(chuàng)作的所有油畫(huà)和材料，除了少數(shù)隨其帶到意大利，然后又回到國(guó)內(nèi)和國(guó)外，其他作品都被付之一炬。
1926年，他制作了《法國(guó)女孩》。潘·郁亮在羅馬皇家畫(huà)院。
1926年，他創(chuàng)作了《水果》，潘·郁亮在羅馬畫(huà)了這幅畫(huà)。
1926年，他寫(xiě)了《羅馬的殘余》，潘郁亮在羅馬寫(xiě)的。
這一不幸激發(fā)了潘的創(chuàng)作熱情。在意大利的兩年間，他先后創(chuàng)作了《法國(guó)女孩》、《水果》、《羅馬的殘跡》、《音樂(lè)家尤蘭達(dá)·庫(kù)薩·庫(kù)貝的肖像》等油畫(huà)作品，其中四幅作品入選意大利春季沙龍展，成為中國(guó)第一位女畫(huà)家。1927年，由于成績(jī)突出，潘獲得了意大利教育部頒發(fā)的一年獎(jiǎng)金，共計(jì)5000里拉。這時(shí)，潘心中有了新的想法，回國(guó)后辦了一個(gè)個(gè)人畫(huà)展。今年，潘創(chuàng)作了《巴納丁》、《威尼斯》、《黑姑娘》、《賣花姑娘》、《沉睡》、《休閑垂釣》、《海岸》、《酒仙》等數(shù)十幅油畫(huà)作品，準(zhǔn)備在中國(guó)舉辦個(gè)展。
1925年，他做了個(gè)展，油畫(huà)《白菊花》，1925年。
威尼斯，1927年，寫(xiě)于意大利。
酒仙于1927年由潘·郁亮在羅馬寫(xiě)成。
潘的作品《酒仙》(又名《老人》)首次入選意大利國(guó)家展?；貒?guó)后參加個(gè)人畫(huà)展和教育部首屆全國(guó)美展，成為她的代表作。酒仙是1927年在羅馬創(chuàng)作的。這個(gè)老人很會(huì)笑，體格壯碩。至于他的面部和身體骨骼的表情，作者盡可能做到寫(xiě)實(shí)。他曾經(jīng)制作過(guò)一個(gè)羅馬畫(huà)展，受到觀眾的好評(píng)。”
1927年，潘在創(chuàng)作意大利油畫(huà)《醉漢》時(shí)與模特合影。
這幅畫(huà)原名酒仙，取材于希臘神話中一個(gè)半人半羊的怪物。他的頭上爬滿了常春藤，整天沉浸在酒里，所以他被稱為酒仙?；貒?guó)后，潘擔(dān)心國(guó)內(nèi)觀眾不理解題目，就把作品的名字改成了《老人》。畫(huà)面中，一位老人戴著樹(shù)葉做成的戒指，懷里抱著一個(gè)酒壇，頭微低，神情肅穆地坐著，像一位正在沉思的哲人。整個(gè)人物肌肉明顯，線條準(zhǔn)確有力，筆觸細(xì)膩，通過(guò)對(duì)人物的細(xì)膩刻畫(huà)，展現(xiàn)了一個(gè)生動(dòng)的酒仙藝術(shù)形象。作品充分展示了潘當(dāng)時(shí)古典的繪畫(huà)風(fēng)格和扎實(shí)的學(xué)術(shù)功底，與她后期作品中對(duì)色彩的大膽運(yùn)用和對(duì)中西繪畫(huà)融合進(jìn)行探索的繪畫(huà)風(fēng)格大相徑庭。整幅畫(huà)風(fēng)格典雅，構(gòu)圖莊重，技法嫻熟?！熬实纳剩€(wěn)健的色調(diào)，細(xì)膩的表現(xiàn)，細(xì)致入微的描寫(xiě)，既顯示了作者手法的嫻熟，也有大家的精神。就藝術(shù)而言，這幅畫(huà)是郁亮初到意大利時(shí)的作品。雖然磅礴的勇氣從酒仙的肌肉中溢出，但筆法莊重而穩(wěn)重。”(蘇)此畫(huà)參加1928年11月28日至12月2日在上海西藏路寧波會(huì)四樓舉辦的留歐歸國(guó)潘女士紀(jì)念畫(huà)展。展覽上，有觀眾愿意出800元(當(dāng)時(shí)一元錢(qián)可以買50斤白面，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)家庭的貧困線在月收入10元以下)買這幅畫(huà)。潘以非賣品為由拒絕出售，可見(jiàn)她對(duì)這件作品的重視程度。
1927年的《黑女孩》，寫(xiě)于羅馬。
巴納丁，1927年，寫(xiě)于意大利。
1928年，潘郁亮畢業(yè)于羅馬皇家美術(shù)學(xué)院。畢業(yè)證書(shū)上寫(xiě)著:意大利王國(guó)羅馬美院院長(zhǎng)根據(jù)潘小姐提交的油畫(huà)課程期末考試成績(jī)，授予羅馬美院油畫(huà)課程證書(shū)。
1928年，潘獲羅馬皇家美術(shù)學(xué)院文憑，收藏于安徽博物院。
七。留學(xué)歸來(lái)
一九二八年四月底，潘回到上海。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)軍閥混戰(zhàn)的局面基本結(jié)束，社會(huì)逐漸穩(wěn)定。法國(guó)巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院校友徐悲鴻受南京江蘇大學(xué)(中央大學(xué)的前身)邀請(qǐng)，擔(dān)任藝術(shù)教育兼職教授。就在潘回國(guó)的同月八日，另一位法國(guó)藝術(shù)家林風(fēng)眠成為中國(guó)第一所國(guó)立高等藝術(shù)學(xué)府，也是當(dāng)時(shí)國(guó)民黨政府唯一的藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)——杭州國(guó)立藝術(shù)學(xué)院的首任院長(zhǎng)。
雖然徐悲鴻和林風(fēng)眠分別在南京(后為北京)和杭州扛起了現(xiàn)代繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)的大旗，但在中西文化交匯早已成為流行趨勢(shì)的上海，隨著陳抱一、吳大羽、徐行知等眾多留學(xué)生的歸國(guó)，上海藝術(shù)大學(xué)、上海大學(xué)美術(shù)系、中國(guó)藝術(shù)大學(xué)、新華藝術(shù)學(xué)院、立達(dá)書(shū)院等新的藝術(shù)學(xué)院相繼成立。天馬社、畫(huà)社、藝苑畫(huà)院、白鵝畫(huà)社等西方藝術(shù)社團(tuán)的成立，以及大量藝術(shù)刊物和展覽的出現(xiàn)，都奠定了上海在20世紀(jì)20年代中國(guó)西畫(huà)運(yùn)動(dòng)中的中心地位，也為潘回上海發(fā)展提供了良好的藝術(shù)環(huán)境。
回國(guó)后，潘立即被母校上海美術(shù)學(xué)院聘為西洋畫(huà)系主任。上海美術(shù)學(xué)院是一所成立于1912年的老牌美術(shù)學(xué)校，在上海藝術(shù)界的地位無(wú)人能及。上海美院聘請(qǐng)潘的一個(gè)重要原因就是她在留學(xué)期間的優(yōu)異成績(jī)。作為女性，潘能擔(dān)任上海美術(shù)學(xué)院西洋畫(huà)系主任，這是史無(wú)前例的。即使是現(xiàn)在，擔(dān)任油畫(huà)系主任的女性也是鳳毛麟角。
1929年潘的照片
潘的加盟為上海美院的振興注入了新的血液。她擔(dān)任系主任“幾個(gè)月后，朝氣蓬勃，開(kāi)始了學(xué)校十七年來(lái)的頹勢(shì)，使民族藝術(shù)走上了正軌”(《李:教育部全國(guó)美展參觀札記(二)》，《婦女》雜志1929年7月第15卷第7期)，為上海美院西洋畫(huà)教學(xué)的發(fā)展作出了自己的貢獻(xiàn)。潘被任命為油畫(huà)系系主任是她人生角色的一個(gè)重要轉(zhuǎn)變。她從一個(gè)默默無(wú)聞的學(xué)生成為了國(guó)內(nèi)知名藝術(shù)院校的負(fù)責(zé)人，這為她第一次個(gè)展的成功奠定了良好的基礎(chǔ)。
同年11月28日，潘的首次個(gè)展——“潘女士留歐歸國(guó)紀(jì)念畫(huà)展”在滬開(kāi)幕。這次展覽是由國(guó)民黨中央委員蔡元培、、易培基、白倡議舉辦的。蔡元培和都是老同盟會(huì)的成員，他們與潘的丈夫潘贊化是密友。白是潘贊化家鄉(xiāng)的老朋友。在展覽期間，白夫婦甚至親自到會(huì)場(chǎng)幫忙。
展覽共展出80件作品。除了一幅畫(huà)在法國(guó)，六幅是回國(guó)后創(chuàng)作的，其余73幅作品均為意大利制作，其中四幅曾參加過(guò)意大利全國(guó)美展。展覽中最引人注目的自然是潘1927年在羅馬創(chuàng)作的大型人物油畫(huà)《老人》。潘為期五天的個(gè)展震驚了國(guó)內(nèi)畫(huà)壇，稱“在滬的世界各地華僑華人榮幸地成為最優(yōu)秀的中國(guó)女作家”。“一時(shí)之間，國(guó)民政府成員，海上著名酒店，力求觀察，享受宣傳”的展覽，本來(lái)是想給每個(gè)參觀者一個(gè)免費(fèi)的目錄。但由于參觀人數(shù)眾多，會(huì)場(chǎng)上貼出了“每份目錄要拿20美分樣品”的通知。但是，需求還是供不應(yīng)求。《申報(bào)》等上海報(bào)紙也對(duì)個(gè)展進(jìn)行了連續(xù)報(bào)道。俞才子、倪一德、蘇、等。寫(xiě)文章介紹展覽，成為當(dāng)時(shí)上海轟動(dòng)一時(shí)的藝術(shù)展。
看過(guò)潘的個(gè)展后，蘇同學(xué)寫(xiě)道:“除了林風(fēng)眠先生回國(guó)后的畫(huà)展，的是我最滿意的一個(gè)?！薄拔覍?duì)她成就的總體評(píng)價(jià)只有兩點(diǎn)，第一個(gè)是‘精神的大膽’，第二個(gè)是‘用筆的準(zhǔn)確’。”
此次展覽是潘首次以上海美術(shù)學(xué)院西洋畫(huà)系主任的身份面對(duì)觀眾。展出的作品充分展示了她的繪畫(huà)成就，讓公眾了解了“潘”和她的繪畫(huà)，為她贏得了西方著名畫(huà)家的美譽(yù)。可以說(shuō)這次展覽是她走上國(guó)內(nèi)畫(huà)壇的第一步，也是影響她一生最重要的一次個(gè)展。
此后，1929年3月至1935年7月，潘隨徐悲鴻在中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)系任油畫(huà)教師，培養(yǎng)了余風(fēng)、張安之、蔣仁、張、費(fèi)成武等一批優(yōu)秀畫(huà)家。她游歷于上海和南京，并在當(dāng)時(shí)最重要的兩所藝術(shù)院校上海美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系和中央大學(xué)教育學(xué)院擔(dān)任重要教員。潘在中國(guó)舉辦過(guò)四次個(gè)展，他的作品幾乎參加了當(dāng)時(shí)所有的重要展覽，如中國(guó)教育部第一次展覽。他還代表中國(guó)畫(huà)家在日本和澳大利亞舉辦展覽。
潘自1928年回國(guó)后，無(wú)論是美術(shù)教學(xué)還是繪畫(huà)創(chuàng)作，都得到了國(guó)內(nèi)藝術(shù)界的廣泛認(rèn)可。毫無(wú)疑問(wèn)，她是這一時(shí)期中國(guó)最好的女畫(huà)家，最好的美術(shù)教育家。她以自己的表現(xiàn)成為了那個(gè)時(shí)代女畫(huà)家的“老大”，因此被譽(yù)為“中國(guó)西洋畫(huà)第一流人物”。而這一切，得益于她在國(guó)外的刻苦學(xué)習(xí)，得益于1921年8月13日登上博爾多斯號(hào)的那一刻。