答案優(yōu)選日本動漫界三大巨頭宮崎駿、大友克洋和押井守
　　宮崎駿資料：
　　宮崎駿生于1941年1 月5 日，四兄弟中排行第二。他們家原本住在東京都文京區(qū)，后來二次大戰(zhàn)因戰(zhàn)時疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。住鹿沼市的伯父經(jīng)營了一家飛機工廠，宮崎駿的父親在那間工廠擔(dān)任主管。宮崎駿的母親 是個很嚴(yán)格的人，頭腦很聰明。宮崎駿的么弟后來回憶說，他看到《天空之城》中的海盜婆婆不禁想起了自己的母親，雖然長得完全不像，但是個性倒神似。宮崎駿小學(xué)一到三年級都在宇都宮市的小學(xué)就讀，后來他們搬回東京，便轉(zhuǎn)到東京的學(xué)校讀書。1947年的時候，宮崎駿的母親患了結(jié)核病，在床上整整躺了九年。從《龍貓》這部電影中就可以看到宮崎駿一家的這段灰暗日子的影子。1958年，日本影史上第一部長篇彩色電影動畫《白蛇傳》(東映動畫制作)上映了，還是高三學(xué)生的宮崎駿迷上了這部片子，原本就喜愛漫畫的他開始對動畫產(chǎn)生興趣。宮崎駿從前就喜歡涂涂畫畫一些軍艦、飛機之類的東西，不過不太會畫人，他也曾立志要當(dāng)一名漫畫家。


　　高中畢業(yè)之后，宮崎駿進入東京學(xué)習(xí)院大學(xué)就讀，主修政治經(jīng)濟學(xué)。1963年，宮崎駿從大學(xué)畢業(yè)了，進入東映動畫工作。第一部參與制作的作品是東映在同年12月的劇場動畫《Wanwan忠臣藏》。緊接著宮崎駿參加了東映首次制作的第一部TV動畫——《狼少年ken》。

　　當(dāng)時他提出的一些企劃常常不被采用，但是宮崎駿還是堅持著他的理想?？戳硕韲鴦赢嬈堆┲酢分?，宮崎駿心中的創(chuàng)作火焰更為旺盛了，他后來這樣回憶道：“我看到了動畫的制作是何其慎重且值得珍惜的事業(yè)....動畫是一個如此純粹、素樸，又可讓我們貫穿想像力來表現(xiàn)的藝術(shù)....它的力量不會輸給詩、小說或戲劇等其他藝術(shù)形式?！?br />
　　1964年，宮崎駿當(dāng)上東映動畫勞工協(xié)會的秘書長，當(dāng)時高田勛是該協(xié)會的副主席（據(jù)說宮崎駿是社會主義者）。那年宮崎駿開始和他的同事太田朱美小姐約會。1965年秋，宮崎駿自愿幫忙高（火田）勛導(dǎo)演的《太陽王子》的制作小組，擔(dān)任場面設(shè)計及原畫。同年十月，宮崎駿和太田朱美小姐結(jié)婚了，1967年一月他們有了第一個兒子?！短柾踝印吩?968年上映后，宮崎駿和他的太太一起參加《穿長靴的貓》的制作。隔年，兩人又一起參加制作《空飛buyulei船》。1969年四月，第二個兒子也出生了。


　　1970-1979年

　　1971年，宮崎駿離開東映動畫，和高（火田）勛、小田部羊一等人一起進入“A-Pro”工作。1973年，他和高田勛兩人合作的動畫《Panda》上映了，這部作品中宮崎駿一人身兼四個職務(wù)—原案、腳本、場面設(shè)計、原畫，個人風(fēng)格有頗大的發(fā)揮。六月的時候，宮崎駿、高（火田）勛和小田部羊一離開“A-Pro”，加入“Zuiyo Picture”。七月，宮崎駿到瑞士去拍外景，尋找他的下一部作品《阿爾卑斯山的少女海蒂》的靈感，在這部作品中他擔(dān)任場面設(shè)計及畫面構(gòu)成。1975年，他又到義大利和阿根廷拍外景，準(zhǔn)備制作《尋母三千里》，同樣也是擔(dān)任場面設(shè)計。

　　1978年，第一部全程由宮崎駿監(jiān)制的作品——《未來少年科男》在NHK 播出，頗受好評，宮崎駿的思想與風(fēng)格在本片中大大地展現(xiàn)。1979年他進入東京movie新社，1980年執(zhí)導(dǎo)《魯邦三世Caliostro城》(劇場版)，再度展現(xiàn)《未來少年》的冒險電影風(fēng)格。1982年長篇漫畫《風(fēng)之谷》在德間書店的Animage雜志上開始連載，這部漫畫一直連載到1994年才完結(jié)。1982年11月，退出東京movie新社，當(dāng)自由作家。


　　1980-1989年

　　1983年，宮崎駿導(dǎo)演的動畫版《風(fēng)之谷》開始籌劃，高（火田）勛擔(dān)任制片，由Topcraft工作室負(fù)責(zé)整部影片的制作。同年七月，宮崎駿的母親去世，享年71歲。

　　1984年三月劇場動畫《風(fēng)之谷》上映，豐富的想像力及深沉的內(nèi)容，震撼了觀眾和整個電影界。四月，宮崎駿和高畑勛兩人合伙創(chuàng)立了“二馬力”會社。

　　1985年，Studio Ghibli 創(chuàng)立，開始制作《天空之城》。從《天空之城》以后，宮崎駿就一直Studio Ghibli 在工作，到現(xiàn)在為止一共陸陸續(xù)續(xù)制作了《龍貓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《心之谷》、《On Your Mark》，以及《幽靈公主》等動畫電影。

　　宮崎駿小時候就開始畫漫畫并崇拜漫畫泰斗手冢治蟲，但在后來的創(chuàng)作過程中，他發(fā)現(xiàn)他畫的只是手冢的仿造品，無論怎么努力，也突破不了這一桎梏。所以，宮崎駿批評手冢的漫畫破壞了日本動漫畫業(yè)的發(fā)展。

　　大友克洋資料：
　　大友克洋:代表作《童夢》、《阿基拉》、《沙流羅》(與永安巧合繪,未完)。 如果說宮崎駿是令日本動畫邁向世界的先驅(qū)，大友克洋就是他的繼承者。80年代至90年代，他的作品同宮崎駿一樣，受到國際注目。

　　押井守資料：
　　如今的日本動畫界可謂群雄并立，有平緩沉穩(wěn)的宮崎峻派，有激進革新的庵野秀明派，有詭異大膽的大友克洋派，有不溫不火一著定局的富野由悠季，還有一位我們不該忘記的人物，一位也曾創(chuàng)造過奇跡的人--押井守。

　　過去介紹的諸多動畫人和制作過動畫的漫畫人，都是身懷絕技，放下動畫工作手執(zhí)畫筆亦可獨當(dāng)一面的人物。而這位押井守先生就與眾不同，他是一位真正的動畫制作人，對漫畫創(chuàng)作根本一竅不通，相信任何一位正在觀看本文的讀者都會比他畫得好。

　　可是，如果你要是因為如此而輕視了這位只會“紙上談兵”的大師那就錯了。要知道，一位制作人如果十八般武藝都能拿得起來放得下并非肯定是好事，過多的能力使他自信地承擔(dān)起許多項工作而導(dǎo)致勞累過度，影響個人身體健康和制作的進程、水準(zhǔn)(當(dāng)然，這也不是一而概論之物)。藝術(shù)的感覺這東西的確是不能以“此人會不會畫畫”這樣簡單的論據(jù)來辨證，押井守多年來所創(chuàng)造的不少令人拍案驚絕的名作實實在在地證明，他的確不愧是一位不會作畫的畫家和一位不會雕刻的雕刻大師。和眾多同業(yè)相比，他對藝術(shù)的偏愛甚于商業(yè)，因此他的作品多偏重藝術(shù)性而輕商業(yè)性，斧鑿之痕跡甚少。對于大數(shù)讀者來講，他的作品在理解時有些困難，只有喜歡細(xì)心咀嚼的觀眾才能真正理解他的真意。

　　1951年8月8日生于東京大田區(qū)的大森的押井守，76年在東京學(xué)藝大學(xué)畢業(yè)后便加入了著名龍之子動畫制作公司（這個公司對中國的觀眾來講應(yīng)該也算是比較熟絡(luò)的，他們所制作的不少動畫片如《宇宙騎士》等都在中國上映過）。代表作有‘福星小子’‘機動警察’‘攻殼機動隊’等。曾于 2004年以劇場動畫‘INNOCENCE’獲賞日本SF大賞。

　　從監(jiān)督《福星小子》TV開始成名。本作品在日本乃至東亞許多國家都獲得了不少的贊譽。除配合原著漫畫的風(fēng)格，他在本作品里大量加入了自己的制作手法，十分成功地表現(xiàn)了其獨特的個人思想、分鏡手法及氣氛處理，引起了各界的廣泛注意。

　　1982年劇場版《福星小子onLY YOU》是押井守的首部電影作品，其中有著比TV版更出色的內(nèi)容，隨處可見的抒情演出，充分反映了押井守的才能。

　　1984年劇場版《福星小子2～BeautifulDreamer》雖然發(fā)布后成績不如前作《OnlyYou》，但卻充分發(fā)揮了押井守的才能，并成為押井

　　守導(dǎo)演生涯中極具代表性的作品，也成為了他個人風(fēng)格完全成型的作品。片中大量運用了光暗對比強烈的靜止畫并附之從物的內(nèi)心獨白，令一套十分商業(yè)的動畫增添了一點藝術(shù)色彩。這個怪異的“福星小子”的世界使得他的名字一下子被大眾所了解，對其本人來說也是一部出色的作品。以精練的電影化的表現(xiàn)手法和劇情，徹底解析原作，并在動畫的虛構(gòu)世界再次組合。這種風(fēng)格的押井守作品，免不了有不為原作支持者喜愛的被稱作“暴走”的部分。但是他在根本問題上并沒有違背原作，原作的世界觀沒有損失的逐漸自然引入到押井的“異界”中。無論展開怎樣的“暴走”，其根本都一定是出自對原作的熱愛。這種“愛”與“暴走”的平衡，正是押井世界所特有的奇妙感覺?！陡Ｐ切∽印繁环磸?fù)動畫化，能稱為究極的也只有這部作品而已。

　　1983年，押井守的異世界物語《天使之卵》發(fā)布。這是日本動畫史上第一套OVA。一共十集的《DALLOS》也打開了OVA的市場，令動畫界和動畫人又多了條出路（新一代的動畫人應(yīng)當(dāng)將押井守的名字供在手冢治蟲之后才對，因為他給手冢為大家盛上白米飯的碗里，又添了塊肥肉）。本片從正面描寫了押井守作品的深處具有的“是我的夢嗎？還是夢中的我只不過是誰在夢中一瞬間的閃現(xiàn)”這一主題，不但是押井守深層心理的影象化，還可說是講述押井世界的最重要的作品。

　　1988年，押井守聯(lián)合名插畫家高田明美、編劇伊藤和典及原作者結(jié)城正美合作推出了經(jīng)典動畫《機動警察》的OVA版，這套大名鼎鼎的作品想必是無需介紹了，它的成功早己是有目共睹。在本作品后，伊藤和典真正成為了押井守的御用編劇，以《機動警察》開始，只要是押井守指導(dǎo)的作品，都有這位高田明美前夫的人物執(zhí)行編劇。在之后的6年內(nèi)，押井守和伊藤等人始終進行著《機動警察》相關(guān)作品制作。

　　1989年《御先祖樣萬萬歲》，精心挑選的背景、臺詞以及行動都以舞臺劇的形式貫穿整個故事。作為一種手法，這十分有趣。全篇圍繞著諷刺意味的笑聲，這是押井最杰出的作品之一。

　　除了OVA外，89和93年的時期，他們這個所向無敵的組合又推出了《機動警察》的兩部劇場版。不過，這兩部作品的結(jié)局是“雖然非常成功，卻也毀譽參半”。押井守灰暗的一貫風(fēng)格在被帶入《機動警察》后，其TV版具有的輕松又富有哲理的味道都蕩然無存。盡管空降兵和機動軍人將暴走的機動兵器打得如同風(fēng)雨中搖動之落葉的場面極具美國商業(yè)片的味道而廣受好評，但過于突現(xiàn)的押井守式風(fēng)格畢竟遠(yuǎn)離了《機動警察》的本質(zhì)。放棄最受歡迎的女主角泉野明，轉(zhuǎn)而起用沉默言的南云和后藤當(dāng)主線固然明顯是要走成人路線，但制造與原作不符的另一種形式必然無法讓觀眾賣賬。兩部無論在鏡頭運用、色調(diào)氣氛都給予人冰冷的感覺，故事也偏向所謂居安思危的感覺，指責(zé)人類沉醉于現(xiàn)在的虛假和平而不自我反省。

　　1993年，追求真實感覺的終極的假想現(xiàn)實世界，《機動警察Patlabor2TheMovie》登場。作為劇場版的第二作，內(nèi)容與前作相比任何地方都更嚴(yán)肅。影片中出現(xiàn)的機動警察和近未來兵器應(yīng)該是數(shù)年后才會出現(xiàn)，但以之為基礎(chǔ)而描寫的故事卻充滿了現(xiàn)實的感覺。在片中，能見到的東西都給出了最大限度的情報，而且所有情報都與作為情節(jié)中心的謎題有關(guān)。這就是押井監(jiān)督的最高境界，隨著一個個謎的解開，我們也漸漸沉迷于作品中。

　　1994年，押井守染指漫畫界，跟曾受大友克洋極力推崇的漫畫家今敏合作科幻漫畫《SERAPHIM》，于動畫雜志《ANIMAGE》作重頭連載。但由于押井守要兼顧另一位漫畫界大腕士郎正宗的電影版動畫《攻克機動隊》，被迫放棄了漫畫的合作。

　　1995年上映的《攻殼機動隊》是押井守在世界動畫領(lǐng)域享有盛名的一作，也是日本動畫中最前線的作品，描繪了虛構(gòu)與現(xiàn)實的界限。在世界上極為著名的“日本動畫風(fēng)格”在這部作品里有著極為突出的表現(xiàn)。在日、英、美同時公映的本作在美國《BILLBOARD》雜志的排行榜上很快就名列第一，就連《坦垣尼克》的導(dǎo)演當(dāng)處也曾為此片的日文LD版撰寫文章，可見此片之成績何等驕人。不久，此片更進軍好萊塢，同樣是獲得了好評，自此成為日本動畫界的代表作。雖然漫畫原作是圍繞GHOST產(chǎn)生重要的話題，但在電影版中，作為押井自己的主話題“現(xiàn)實與虛構(gòu)的界線”則更加鮮明了。押井守的魅力就在于永遠(yuǎn)有自己的話題并客觀的反映出來，此外也體現(xiàn)在不同于別人的與原作的平衡感上。

　　自從《攻克機動隊》勝利后，押井守得到了更大的制作預(yù)算，從此走向大預(yù)算、大制作之路，其豪華更加突出。今天，押井守又在醞釀著一部新的作品，那就是全數(shù)碼電影《G·R·M》，目標(biāo)再度指向好萊塢，預(yù)定2001年公映。

　　G.M.R

　　G.R.M. THE RECORD OF GARM WAR（ガルム戦記），一個預(yù)算高達 80 億日圓（一說 40 億）的企劃案，由押井守?fù)?dān)任監(jiān)督，但后來經(jīng)費預(yù)算大幅縮減，企劃案也遭到凍結(jié)至今。

　　押井守作品年表

　　2006年

　　劇場版作品《立食師列傳》監(jiān)督、腳本 （2006.4.8 日本上映）

　　小說《雷轟 rolling thunder PAX JAPONICA》著作 （2006.3.31 日本發(fā)售）

　　專欄單行本化《勝ために戦え?分